本片导演堪称东欧电影的逆子，以针砭时政和弘扬情为己任。圭臬场景是主人公爱和贝多芬《欢乐颂》之间的切换，显示了导演对性爱的诠释。（第十八届柏林电影节评委会特别奖，最佳导演奖）南斯拉夫黑浪潮拼贴主义的直接电影。马卡维耶夫通过组合挪用各种新闻资料片、影视片段、采访片段，并于此基础上增添内部文本，在大加赞美以阿莱斯基为首的最早的南斯拉夫电影人热爱电影、敬业的纯粹感情（饰演帕特罗维奇的演员被打伤后住了两周的医院），为南斯拉夫民族争光添彩，与德国彩色片同台竞技的同时，也嘲弄了纳粹分子的威权政治：在二战德国侵略战争的地图后紧接着就切接至一个流氓对女子的侵犯；纳粹将军的灵车的镜头与南斯拉夫青年男女欢快起舞的画面剪接在一起。手工绘色的典范《电影艺术：形式与风格》上译作《无知不设防》因此，以杂耍蒙太奇来展示一个富有传奇色彩的杂技演员是再好不过的方法了。马卡维耶夫使观众抽离于现实性的时空，并建构出一个独属于此影片的体系，一步步加强渲染了阿莱斯基的勇敢无畏精神。这一点在阿莱斯基飞行特技表演的段落中尤为显著：利用声画间离的效果，音轨上还在播放飞机的轰鸣声，但画面已然来到阿莱斯基的工作室里，通过异轨音效出乎意料地完成一次转场，并实现了时间上的跨越。阿莱斯基优美的肌肉线条充满了自然的性吸引力，也对应了马卡维耶夫一贯的“性与政治”的主题。黑白胶片上手绘着色的技巧似乎让影片呈现出一种虚幻